ブラン・ド・ブラン アンコルク カーニバル・エンカウンター号では、アクロバット、コメディ、バーレスク、そして生演奏を融合させた、大人限定のキャバレースタイルのショーをお楽しみいただけます。シャンパンをテーマにしたナイトライフ体験をお楽しみいただけます。船内のブラックサーカスシアターで上演されるこのショーは、従来のクルーズ船のショーとは一線を画し、より際どく、没入感あふれる雰囲気が特徴です。また、船内では数少ない有料エンターテイメントの一つで、ドリンク付きのVIP席をご用意している場合もあります。
その カーニバルエンカウンターカーニバルクルーズラインのオーストラリア市場進出の一環として、ブラン・ド・ブランは、家族向けのアトラクションと、カップルや若い旅行者をターゲットにしたプレミアムな夜間エンターテイメントを組み合わせたクルーズを提供しています。ブラン・ド・ブランをラインナップに加えることは、ブティックシアターやラスベガススタイルのクルーズ船に近い、高級感があり収益性の高い体験を求めるクルーズ業界のトレンドを反映しています。
私は職業人生の大半を、失敗した芸術作品と共に過ごしてきました。無能、下品さ、気取り、そして退屈さに耐えてきました。失敗自体が私を悩ませたことはありません。悩ませるのは無関心です。「特別なチケット制イベント」を特徴づけるものは何でしょうか？ ブラン・ド・ブラン アンコルクカーニバルのオーストラリア船上で上演された カーニバルエンカウンター問題は、不発弾ではない。むしろ、撃つ価値のあるものには全く興味がないように見えることだ。これは実験が失敗したというわけではない。野心を完全に放棄した作品なのだ。 シャンパンキャバレーとして宣伝されている その代わりに、それは技術の劣化だけでなく、観客の劣化、そしてパフォーマンスが観客に対して服従以上の何かを負っているという考えの劣化の継続的な実践をもたらします。
キャバレーは歴史的に、知性と危険を巧みに融合させてきた。ワイマール時代のベルリンで、最も退廃的だった時代でさえ、キャバレーは機知、皮肉、音楽性、そして権力への鋭い意識に頼っていた。しかし、この作品にはこれらのどれも欠けている。誘惑の代わりに近さを、機知の代わりに声量を、そして創意工夫の代わりに俗悪さを使っている。このショーは観客を翻弄するどころか、追い詰める。突き出す体、疑似セックス、そして下品な見せつけといった、いつもの乏しい語彙に執拗に回帰する。まるで、反復さえあればいつか大胆さが認められるかのように。しかし、そうではない。ワイマール時代のベルリンは、知識人、芸術家、そして革新者たちにとって豊かな土壌だったのだ。 ブラン・ド・ブラン アンコルク 知性を装うことさえも裏切る。
音楽家としての才能という主張は、少しの精査で崩れ去る。MCの音楽的「才能」は、「Rien de Rien」に合わせてペニスをマイクに叩きつけることだった。確かに「rien」だ、保証する。ステージに近づくと、歌の多くが録音済みの音に合わせて模倣されていることが明らかになる。音楽的と表現されるジェスチャーは、見せかけのために完全に音を放棄している。リズムは冗談として持ち出され、そして放棄される。残っているのはパフォーマンスではなく、執拗さだ。よく見て。もう一度見て。もっとよく見て。制作側がこの芸術性への要求を誤解していることは、この公演の最も露骨な失敗の一つだ。カーニバル、ブランド「問題」を抱えているのも無理はない。
嫌悪感はこの番組の主な通貨であるが、軽率に、そして反省もなく消費されている。あるシーンでは嘔吐とこの体液の再摂取を模倣し、MCがその嫌悪感を認めるセリフで強調される。「本当に気持ち悪い」と彼は、まるで自覚がそれを救い出したかのように言う。別のシーンでは幼児への暴力をパントマイムで表現し、脆弱性自体を使い捨ての小道具のように扱っている。これらのシーンは風刺的ではない。批判的でもない。識別できる美的または道徳的な議論によって枠組みが定められていない。嫌悪感を誘発するためだけに存在し、その短く空虚な反応以外には何も達成せずに消え去る。意味のない嫌悪感は違反ではない。「本当に気持ち悪い」こそがこの番組のタイトルであるべきである。
さらに厄介なのは、この作品が同意を軽視していることだ。観客の参加は遊びでもなければ、任意のものでもない。観客は一人一人選ばれ、物理的な位置を指示され、擬似的な性行為に組み込まれ、その存在自体が見せ物と化してしまう。「18歳以上」というラベルがすべての境界を消滅させるという暗黙の主張があるが、それは事実ではない。成人は、性的なタブローに没頭したり、共同の娯楽のために他の観客が不利な体位に置かれるのを目撃したりすることに同意することなく、露骨な言葉やヌードに同意する可能性がある。これは自由に与えられた共犯ではない。遊びを装った圧力である。カリグラは他人を辱めることを娯楽と考えていた。私はそうは思わない。
その夜は、組織的な失態によってさらに損なわれました。それは、作品全体にどれほど配慮が欠けていたかを示すものでした。筋ジストロフィーで車椅子を使用している私は、スタッフによってショールーム前方の平坦な、指定されたバリアフリースペースに着席させられました。公演開始後、このスペースはほんの数秒の短い演出のために2回必要だと告げられ、ショールームの後方に移動するように指示されました。私が、このスペースはスタッフが用意したものであり、会場が満席になる45分前には解決できたはずだと異議を唱えると、対応は是正されるどころか、エスカレートしました。通常の会話には騒がしすぎる環境で「落ち着く」ことができなかったという理由で会場から退去させられるという提案は、計画ミスを権力の行使に変えてしまいました。私は最終的に、姿勢を制御できない私の限られた体力では身体的に危険だと感じる通路側の席に圧力をかけられました。その瞬間、ショーが私の注意を引きつけていたものは、完全に消え去りました。
これは嗜好の問題ではなく、基準の問題です。18歳以上向けの娯楽は倫理の外には存在せず、見せ物であることは軽蔑を正当化するものではありません。VIP席でシャンパンを提供しながら、長時間の屈辱を与える行為は退廃ではなく、皮肉です。これを洗練されたものとして売り出すことは、転覆ではなく、文化的な悪意です。シェイクスピアがずっと昔に警告したように ヴェネツィアの商人 「光り輝くものがすべて金ではない」とは、表面の輝きがその下の空虚さを覆い隠していることを思い出させる言葉です。
この試験は ブラン・ド・ブラン アンコルク 最終的に明らかになるのは、自由でも、解放でも、快楽主義でもなく、空虚さです。 何も言うこともないし、明白なこと以外に何も示すこともない。 観客の寛容さを要求しながらも、それと引き換えに何も提供していない。エスカレーションを勇気と、堕落を深みと勘違いしている。その結果、スキャンダラスな作品にも、特に衝撃的な作品にもならない。下劣で、退屈で、喜びのない作品だ。
芸術が人を怒らせながらも重要である理由は数多くある。例えば、 エドゥアール・マネの オリンピア とします。 これはそのうちの一つではありません。 ブラン・ド・ブラン アンコルク 規範に挑戦するどころか、責任を放棄する。思考を刺激するどころか、反発を呼ぶ。そして、その過程で、批評家が下す最も厳しい批判を受ける。擁護する価値も、議論する価値も、耐える価値もない。ウィリアム・シェイクスピアの系譜にも、マネの系譜にも、かつて禁じられた作品にも属さないのだ。 ユリシーズ単なるゴミで、借り物の華やかさをまとっただけで、その舞台にふさわしくない。お金を節約して、他のものに使いましょう。
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